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脫活乾漆 / Hollow Dry Lacquer
岩彩 / Mineral
30 x 40 x 25 cm
2023
《樂》、《韜光養晦》、《對我好一點》等幾件作品的材質技法使用的是「脫活乾漆」，此技法是將是漆樹的汁液–生漆，經過煉製後得以使用於創作之材料，將砥粉、麻布與生漆混合可以創造出千變幻化的肌理與質感表現，不僅在於量體的塑型，更可以處理表面的顏色質感。日本千年佛像多以此技法製作。我嘗試融合木雕與生漆技法，找出塑造（加法）、雕刻（減法）的融洽表現。
油畫顏料 / Oil
樟木 / Camphor Wood
23 x 20 x 20 cm
2022
《在勇敢之前》系列作品便是將狗兒在生活中遇到驚嚇時垂耳夾尾的肢體表情亦或是賴皮翻滾、扭曲不願配合的動態刻畫表現，象徵生命面對「危險」、「恐懼」、「不安」時可能產生的真實反應。
脫活乾漆 / Hollow Dry Lacquer
岩彩 / Mineral
樟木 / Camphor Wood
78 x 42 x 87 cm
2022
《樂》、《韜光養晦》、《對我好一點》等幾件作品的材質技法使用的是「脫活乾漆」，此技法是將是漆樹的汁液–生漆，經過煉製後得以使用於創作之材料，將砥粉、麻布與生漆混合可以創造出千變幻化的肌理與質感表現，不僅在於量體的塑型，更可以處理表面的顏色質感。日本千年佛像多以此技法製作。我嘗試融合木雕與生漆技法，找出塑造（加法）、雕刻（減法）的融洽表現。
油畫顏料 / Oil
樟木 / Camphor Wood
26 x 15 x 15 cm
2022
《在勇敢之前》系列作品便是將狗兒在生活中遇到驚嚇時垂耳夾尾的肢體表情亦或是賴皮翻滾、扭曲不願配合的動態刻畫表現，象徵生命面對「危險」、「恐懼」、「不安」時可能產生的真實反應。
樟木 / Camphor Wood
脫活乾漆 / Hollow Dry Lacquer
岩彩 / Mineral
色漆 / Color Paint
105 x 65 x 25 cm
2023
《在勇敢之前》系列作品便是將狗兒在生活中遇到驚嚇時垂耳夾尾的肢體表情亦或是賴皮翻滾、扭曲不願配合的動態刻畫表現，象徵生命面對「危險」、「恐懼」、「不安」時可能產生的真實反應。
脫活乾漆 / Hollow Dry Lacquer
岩彩 / Mineral
62 x 52 x 17 cm
2020
《樂》、《韜光養晦》、《對我好一點》等幾件作品的材質技法使用的是「脫活乾漆」，此技法是將是漆樹的汁液–生漆，經過煉製後得以使用於創作之材料，將砥粉、麻布與生漆混合可以創造出千變幻化的肌理與質感表現，不僅在於量體的塑型，更可以處理表面的顏色質感。日本千年佛像多以此技法製作。我嘗試融合木雕與生漆技法，找出塑造（加法）、雕刻（減法）的融洽表現。
脫活乾漆 / Hollow Dry Lacquer
色漆 / Color Paint
14 x 16 x 10 cm
2022
《樂》、《韜光養晦》、《對我好一點》等幾件作品的材質技法使用的是「脫活乾漆」，此技法是將是漆樹的汁液–生漆，經過煉製後得以使用於創作之材料，將砥粉、麻布與生漆混合可以創造出千變幻化的肌理與質感表現，不僅在於量體的塑型，更可以處理表面的顏色質感。日本千年佛像多以此技法製作。我嘗試融合木雕與生漆技法，找出塑造（加法）、雕刻（減法）的融洽表現。
油畫顏料 / Oil
樟木 / Camphor Wood
20 x 22 x 15 cm
2022
《在勇敢之前》系列作品便是將狗兒在生活中遇到驚嚇時垂耳夾尾的肢體表情亦或是賴皮翻滾、扭曲不願配合的動態刻畫表現，象徵生命面對「危險」、「恐懼」、「不安」時可能產生的真實反應。
脫活乾漆 / Hollow Dry Lacquer
色漆 / Color Paint
10 x 10 x 18 cm
2022
《樂》、《韜光養晦》、《對我好一點》等幾件作品的材質技法使用的是「脫活乾漆」，此技法是將是漆樹的汁液–生漆，經過煉製後得以使用於創作之材料，將砥粉、麻布與生漆混合可以創造出千變幻化的肌理與質感表現，不僅在於量體的塑型，更可以處理表面的顏色質感。日本千年佛像多以此技法製作。我嘗試融合木雕與生漆技法，找出塑造（加法）、雕刻（減法）的融洽表現。
油畫顏料 / Oil
樟木 / Camphor Wood
16 x 27 x 11 cm
2022
《在勇敢之前》系列作品便是將狗兒在生活中遇到驚嚇時垂耳夾尾的肢體表情亦或是賴皮翻滾、扭曲不願配合的動態刻畫表現，象徵生命面對「危險」、「恐懼」、「不安」時可能產生的真實反應。
我的作品以動物尤其是自己的家犬作為創作的對象。除了對狗的濃厚情感之外，更多是在與之相處的日常中得到許多啟發與靈感。
以木材質和天然漆做為創作媒材，以雕刻的形式將現實生活中所體會的點滴紀錄下來，透過作品傳達自身經驗中與動物的微妙互動情感。
作品使用到「脫活乾漆」的技法，日本千年佛像多以此技法製作。木雕與乾漆無論在文化和歷史上都是非常悠久的傳統技法，如何在當代藝術領域中做出新風格是我一直努力嘗試的目標。
2018 畢業於國立臺灣藝術大學雕塑學系 碩士班
2017 日本沖繩縣立藝術大學交換學生
2014 畢業於國立臺灣藝術大學雕塑學系 學士班
1992 生於高雄
2020「期盼」，全國美術展，雕塑類，入選
2019「沖繩記憶」，台東美展，雕塑類，入選
2018「沖繩記憶」，全國美術展，雕塑類，入選
2018「相差七十二年的事」，臺灣國際木雕競賽，當代組，入選
2018「變奏」，造形藝術獎，國立臺灣藝術大學107年度有章藝術博物館，優選
2016 三義木雕博物館－臺灣國際木雕競賽，入選
2013 第五屆藝鼎盃中國木雕現場創作大賽團體組，優選
2013 全國美術展雕塑類，入選
2023 皮膜と身體ー拡がる漆の表現，筑波大學綜合研究棟D1Fギャラリースペース，茨城縣，日本
2023 三谷溫泉アートプロジェクト–ととのう溫泉美術館，三谷温泉ひがきホテル，愛知縣，日本
2022 雕刻の575ーかたちで詠むテイダカンカン，那霸市民ギャラリー，沖繩，日本
2021 手でみるプロジェクト，山梨縣立圖書館，山梨縣，日本
2020「入山－呂文・陳凱智雕刻雙個展」，福溢畫廊，高雄，台灣
2020「109年全國美術展」，國立臺灣美術館，台中，台灣
2019「彼此、彼此」呂文雕塑創作個展－金車藝文中心，台北，台灣
2019「台東美展」，臺東美術館，台東，台灣
2018 金剛自然藝術雙年展的自然藝術立方展－Yeonmisan自然藝術公園，南韓
2018 雕刻の多面性－日台小さな彫刻三人聯展－磐城畫廊，福島縣，日本
2018 呂文創作個展－板橋435藝文特區，台北，台灣
2018「107年全國美術展」，國立臺灣美術館，台中，台灣
2017 雕刻の五七五–かたちで詠む春夏秋冬－女子美術大學美術館，神奈川縣，日本
2017「沖縄縣立藝術大學雕刻専修前期院生研究成果展」，沖繩縣立藝術大學，沖繩，日本